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郭乃硕获补选为吉林省政协副主席

admin 91导航 2020-01-16 1036 0

  电影观众的整体审美水平不断提升,主流观众在换代,欣赏趣味已经产生了明显差异,但共同的是他们对优秀作品的期望值更高了。2019年的“新主流大片”可以说满足了各年龄层观众的期待,让主流电影类型更加丰富,题材更加多元。如《流浪地球》选择了科幻类型,而“带着地球去流浪”的创意,全然不同于西方科幻电影叙事的文本逻辑,凸显出了中国科幻电影的独特性。《哪吒之魔童降世》的动画类型,则具备了动画电影所应有的超强想象力。《中国机长》以灾难作为主类型进行创作,《攀登者》塑造出了较为少见的登山类型。这些多样化的类型营造,表明“新主流大片”不仅止于战争、动作类型,而且适合于各种电影类型。

  2019中国电影“新主流大片”交了一份很好的答卷,它用市场的方式,大众喜闻乐见的情感方式,满足了观众的情感需要,在创作力和想象力方面有了新的提高。不过,与“新主流大片”艺术质量上升的趋势相反,2019年的主流商业大片却不尽如人意,总体上呈现出类型元素营造力的枯竭,动作、喜剧等类型元素显得陈旧,叙事缺乏新意。

  无疑,“新主流大片”已经成为国产电影提升艺术质量的主体力量,在2020年也被十分期待。与此同时,一般商业类型大片亦不能继续沉寂,作为国产电影的另一主体,这类影片在类型元素的创新、叙事能力的创新等方面应作出更多的努力。

  3 中小成本影片用温暖现实主义装点着多样化市场

  2019年国产电影中的中小成本方阵,规模有了扩大,艺术质量也都有了不同程度的提升。2019年,主旋律电影与市场电影的对立被打破了,艺术电影主流化,主流电影艺术化。这一年,中小成本电影继续延续现实主义精神,选择和观众距离最近的朴素情感沟通方式,讲述当下中国发生的“本土故事”。这与“新主流大片”以普通人的情感体验与当下的观众建立情感上的共鸣、将个体人物命运和国家命运结合起来的特色具有相通性。

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